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高精FPS人偶《舊高速鐵路燈》

發(fā)布時間：2022-05-20 09:41:59瀏覽：7247點贊：

1序言

我們好

，我的英文名字是Elric Darmois，源自法國巴黎的 3D 專業(yè)人士

。自學3D早已有4年多的天數(shù)了

，那時早已開始ArtSide入讀自然環(huán)境表演藝術專業(yè)課程

。自小始終對電腦格斗游戲很著迷

，不光是具敘事詩級的寫實故事情節(jié)。到了初中時我才趁此機會或者說自學格斗游戲有關的科學知識

。

在自學前夕

，碰巧在應聘和工程項目中為愛馬仕

，電腦格斗游戲等相同金融行業(yè)組織工作。比如說

，我在理工學院的三年級做為3D結構設計應聘生在Louis Vuitton組織工作。這段歷經(jīng)讓我我對3ds Max有了更深入細致的認知

，即使到十字路口依然是我最主要就可視化輔助工具。理工學院二

，三年級的這時候也在 Cyanide Studio組織工作過

。主要就是為格斗游戲Werewolf the Apocalypse和Blood Bowl 3展開人偶類數(shù)學模型和著色的制做。

那時碰巧透過舊高速鐵路燈人偶的建立操作過程

，給我們擷取許多可視化和圖形的路子和基本功，期望對我們有促進作用

。

2制做方法

制做這個高速鐵路燈的想法是在和法國的朋友一起旅行時想到的

，當時參觀一家古董店時偶然發(fā)現(xiàn)了它

。趕巧

，我早已開始尋找許多參考資料來提高我的圖形的表現(xiàn)能力

，而這盞燈似乎就是天選之子

。

關于參考資料，我主要就在YouTube上的TysyTube Restoration頻道上找到的

。大燈下面的Wonder印章周圍似乎有很酷的漏油材質(zhì)，還有非常獨特的磨損和掉漆效果

。

有了豐富的參考之后，我就在3Ds MAX中展開數(shù)學模型的搭建

。

2造型

在對燈罩展開可視化后，最重要的部分就是高模的卡線距離

，因為相同的質(zhì)感的卡線距離是不一樣的。如下圖：

上面一組就是卡線距離較大

，高模平滑后轉(zhuǎn)角厚度較大，而第二組卡線距離較近

，高模平滑后轉(zhuǎn)角很尖銳

。因此我們制做數(shù)學模型時需要時常注意卡線距離的寬窄

。

此外

，我喜歡在數(shù)學模型上賦予具有光澤度的材質(zhì)幫助我看到細分后的問題

。

類似文字和電池座這類小元素數(shù)學模型，直接用懸浮片制做

，這樣不僅數(shù)學模型制做簡單

，而且卡線也方便很多。完成高模之后

，就可以展開低模制做了。

主要就方法就是刪除許多不必要的循環(huán)邊和切角以及對頂點做一點調(diào)整

。當然

，這里我只是做一個個人作品，而不是真實的格斗游戲資產(chǎn)

，所以低模面數(shù)不需要非常低。還是要保持良好的整體形狀

，不光轉(zhuǎn)折的圓角效果

。

4低模UV

完成低模后

，展UV就比較簡單了

。盡量保持每個UV邊都是打直的

，而且要橫平豎直的擺放

。這樣可以避免烘焙時出現(xiàn)鋸齒的問題

。

此外

，還要注意的是如果光滑組區(qū)分了，UV必須要斷開

，不然會有明顯的接縫

。搞完之后就是烘焙階段了

。我建議使用 Marmoset Toolbag

，因為它可以對包裹器，頂點法線展開實時調(diào)節(jié)

，而且烘焙效果也比較干凈、速度也很快

。

5繪制圖形

以上關于數(shù)學模型部分就結束了，接下來就是圖形制做了

。圖形我個人認為是制做3D人偶中最重要的部分

，如果想要效果好可能需要花很長天數(shù)

，而且還需要在相同渲染自然環(huán)境中切換

，以準確呈現(xiàn)出在引擎中的效果。

關于圖形的制做

，我的認知就是是先從整體開始再細節(jié)上不斷細化

。其實就是先制做基礎材質(zhì)，然后再添加一層層的細節(jié)

。比如說這個高速鐵路燈

，我就是從基礎金屬開始

，使用了一個填充層并設置金屬度

、顏色和粗糙度

，然后我添加了一種網(wǎng)上找的金屬著色

，并調(diào)整了顏色和粗糙度，這樣基礎材質(zhì)的豐富度就大大提升了

。

往后

，我繼續(xù)添加顏色、粗糙度變化等層

。這樣就完成了基礎材質(zhì)的組織工作了

，接著我使用相同的流程處理污垢和臟跡。漏油和油漆也是同樣

。

這里注意一提的錨點是Substance Painter的一個非常棒的功能

，因為它允許您在圖層中標記蒙版信息并在以后調(diào)用它

。

例如

，由于漏油的材質(zhì)，我在油漆層上設置了一個錨點并從中建立了較暗的邊緣蒙版

，以便我可以自由地繪制較暗的邊緣時自動調(diào)整到它

。

對于剝落的油漆，我用的是網(wǎng)上找的圖像制成的Stencil模板

。Stencil模板在繪畫時也非常有用

，因為它們可以讓您創(chuàng)造生動的磨損。而且會比智能蒙版和生成器更真實

。

然后

，對于油漆的高度，我使用了與錨點漏油相同的技術

。我用填充層調(diào)用錨點

，勾勒出邊緣后稍微模糊一下并增加一點倒角。這就在圖層上給人一種很好的深度感。

6渲染

前面早已說過

，在圖形操作過程中

，重要的是反復地檢查引擎中的最終效果

，以準確判斷材質(zhì)對光照反射的情況。對于燈光

，我選擇了我在 SP 中使用的相同 HDRI

，Tomoco Studio，因為它具有很好的軟光和硬光

。然后

，我添加了直射光源和點光源以突出相同的著色效果。

對于高速鐵路燈里面的燈泡

，我在燈絲上制做了一點自發(fā)光，并調(diào)整了強度以獲得我想要的效果

。而對于玻璃材質(zhì)，是在玻璃邊緣繪制上了粗糙的效果

，并使用alpha抖動模式在玻璃上繪制斑駁的著色

，并調(diào)整了粗糙度。

最后

，對于相機和渲染設置

，我選擇了 ACES 色調(diào)映射，這樣可以有更好的曝光和對比度

。Sharpen和Vignette也可以帶來許多細節(jié)。此外

，我喜歡在相機上設置高焦距以減少透視

，以獲得不錯的視覺感受

。

最后

，對于渲染設置，我使用了光線追蹤并使用反射強度

、局部反射等來幫助我強調(diào)許多細節(jié)

。

6結論

好了

，那時的擷取就到這里了

，期望我們能從我的這個制做中自學到許多科學知識。最后歡迎我們在評論區(qū)吐槽和交流

，還有什么想了解的也可以留言哦~

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